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　　摘 要：宁浩导演的作品是中国式黑色幽默类型电影的代表。宁浩电影中黑色幽默元素的运用，在技巧上既有对西方后现代主义影片的借鉴继承，又有将中国文化元素与各种艺术表现技巧整合的匠心独运。在主题上，既有冷峻深沉的理性思考，又有深厚的人文主义情怀。具有鲜明的类型特征与价值内涵。

　　新锐导演宁浩的黑色幽默电影迄今为止拍过七部（依次是《香火》、《绿草地》、《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《黄金大劫案》、《无人区》、《心花路放》），除《绿草地》外都具有鲜明的宁浩式黑色幽默风格，涉及喜剧片、剧情片、公路片三种风格类型。

　　《香火》是宁浩导演处女作，讲述了一个和尚借钱修佛像的故事。影片几乎不加任何雕琢的呈现了一个山西小村镇的人与物，当观众置身于山西一隅独有的“灰黄”中，信仰在其中若隐若现，人性在其中善恶摇摆，美好的希望与强烈的欲望在其中暧昧不明，营造出浓厚的黑色幽默氛围。

　　讽刺戏谑是《香火》的一大特点。怯懦邋遢的主人公和尚往返于新世纪初的南小村和县城，为了借钱修缮村里破败的佛像，得到香火钱以维持生计，他东奔西走，尝尽辛酸。挣香火钱和继续呆在村里女教师的身边，是支撑和尚所有行为的动因，荒诞又真实。至于“村里都是杀羊的，需要个庙”之类关于信仰的托词，和尚甚至难以说服自己。几经周折，四处碰壁，最终迫于现实，和尚破了“出家人不打诳语”禁忌，替人“消灾解厄”骗到了3000元佛像修缮的钱得以如愿。然而就在佛像修好准备举行开光仪式时，他却被公路局告知，因村里要修致富路，庙就要拆了。至此影片戛然而止，戏剧化设计将黑色幽默的讽刺效果推向高潮。

　　人物的异化是影片的另一特点。愿意集资修庙的，中饱私囊的公安，深谙市场运营的师兄，开发廊搞“特殊”服务的表哥，每一个由和尚遭遇的人物，其行为、思想都与自身身份产生了某些特定的程度的偏差、冲突，甚至异化。而这种异化，不会让我们觉得诡异，只会令观众唏嘘，因为你我都在其中，甚至也许当时的宁浩也在其中，与影片中的和尚一样，宁浩对于当时自己的电影风格也无法明确，作为电影的信徒，是以此传道，还是只为生计？或者，二者兼而有之。此时宁浩的迷茫，何尝不是“和尚”的迷茫。

　　“香火”由虔诚信仰变为热切希望，由希望又异化为欲望。和尚的悲剧是社会的缩影，社会让人生成为一场黑色幽默式的修行，在生存与信仰的挣扎中，草根人物卑微、坎坷地匍匐前行，却又不得不在现实的异化中无奈败下阵来。电影揭示了从传统道德到物质至上转变中社会信仰的缺失，宁浩无意对草根人物进行道德审判，只能以黑色幽默的方式，唏嘘感慨……深切的人文关怀贯穿了宁浩的电影，这也使宁浩的“香火”不同于和尚的香火，在艺术上得以升华。

　　《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《黄金大劫案》可以看做是宁浩导演的“疯狂系列”。提到疯狂系列，就必须提到英国导演盖里奇，同样是黑色幽默元素的运用、快速炫目的剪辑、MTV式的摄影手法、反英雄主题，甚至有雷同或相似的桥段，难以否认宁浩的确从盖里奇的幽默中有所借鉴。但宁浩从盖里奇《两杆大烟枪》的后现代主义风格中汲取并融入了自己的人生思考，他的电影内核不再是随意自我、发泄的虚无主义，反思的层面也不再局限于精英知识分子对事物偶然性、必然性的哲思，而是将电影的内涵深深扎进中国当下的土壤，将视角聚焦于普普通通的草根人物，将他们的喜怒哀乐，荒诞际遇，在笑与泪的急速切换中，呈现给观众。这种内涵的巨大差异，使宁浩的疯狂系列不至于沦为模仿之作，并体现了试图超越大师的雄心。

　　方言台词的幽默。之所以偏好用方言来讲述故事，与宁浩题材的选择是分不开的。宁浩电影多是围绕草根人物的喜怒哀乐展开，普通话作为“官方语言”，自然难以与草根发生化学反应，容易偏离导演精心营造的市井百态，《疯狂的石头》中天南地北的人物语言使得人物更显饱满、真切，易与观众的情绪交汇碰撞。另外各地方言本身独特的幽默基因削弱了台词对人物的压制，释放了人物情感。冠以“笨贼”的道哥指责“你侮辱我的人格，还侮辱我的智商？”或者作为恶人形象的他竟感叹“世道变了，这世上没有好人了”，塑造鲜活人物的同时，又令观众忍俊不禁。语言在国产电影里终于不再尴尬，成为了表现黑色幽默的利器。

　　配乐的幽默。黑色幽默电影音乐的运用十分微妙，既要服务剧情，又不能偏离黑色幽默的基调。宁浩在电影中将中式与西式、古典与现代、传统与通俗等音乐进行貌似“大杂烩”般的表达，恰如其分，又不失趣味。

　　戏仿的幽默。戏仿指的是在影视作品中，采用经典文本的风格独特之处，制作出一些或嘲弄或致敬原作的模仿。摹本作为再创造之物，蕴含了再创者看待时事和人生的另一种眼光：《疯狂的石头》中有勇无谋的笨贼黑皮“直接砸！跑不就得了！”对白风格酷似《天下无贼》中的傻根;国际大盗麦克偷翡翠时的架势俨然就是是汤姆・克鲁斯演绎的经典间谍形象;最后面包店老板骑车追贼，一边追一边得意的说“你跑啊，咋不跑呢”的吆喝更是直接复制了《寻枪》中的经典桥段。这一个个令人拍案叫绝的戏仿剪接，其中的起承转合和镜头切换都非常入情入理。

　　中国电影不乏幽默，观众乐见“幽默”，然而“黑色”却是鲜少触及的题材，多点黑色，少些幽默，意味着将少了娱乐性，多了思想性，这对于宁浩是一个挑战。通过疯狂系列积累足够的创作资本之后，他是乐于接受这样的挑战的，于是迎来转型之作《无人区》。

　　如果一定要给《无人区》归类，应该算作“中国西部公路片”，这部影片体现了宁浩向科恩兄弟、昆丁等电影大师看齐的野心。在科恩兄弟名作《老无所依》中，我们正真看到了纯粹原恶的肆虐，这种肆虐并不受“恶”本身支配，不受利益、环境、规则制约，驱动恶的元凶仅仅是一枚普普通通的硬币掷出的偶然。就在冷血杀手行凶后，遭遇了偶然的车祸，观众感受到的不是善恶终有报的快感，而是偶然性支配原恶的深深绝望。而宁浩在《无人区》中，保留了一丝希望、一份善意，某些特定的程度上完成了对恶的救赎，体现了宁浩对于性与社会环境关系的深度思考。

　　《无人区》的黑色幽默效果产生于性的并置与转换。故事场景设置在一个人烟稀少的西部戈壁沙漠，影片一开始律师潘肖就明确告知这是一个关于动物的故事：在无人区，不存在人与人的关系，这些角色首先是兽，是猴子、是狐狸、是老虎、是狼……是食物链最底层的挣扎，是最高层的横行霸道。导演将现实社会的规则在无人区中取消，让潘肖去处理一桩案。当潘肖利用法律规则中的漏洞助纣为虐，使杀人犯成功脱罪时，人物开始释放。随后，土贼、悍匪、、警察轮番上场，经过一番生存交锋，潘肖在凌冽荒漠的沙尘中被冷酷残忍同化，并理所当然的对拦路者进行焚尸灭迹时，文明和规则已经完全丧失了制约作用，原恶肆虐。影片推进，当他发现满嘴谎言却依然保留人性之善的愿意舍身救己，恶被善感化，还是败给了人性的光芒。潘肖选择与杀人狂魔同归于尽，完成了他的救赎之路，而作为戈壁唯一人性善面的象征，活了下来……

　　比较而言，人性之恶在《老无所依》的“黑色”更为彻底，更为绝望;而在《无人区》中，虽然脱离了文明规则的限制，但却因人性另一面――“善”的存在，主人公被教化救赎。无需评价这两种内涵价值取向的优劣，因为电影作为艺术，只是向观众展示更多元的思考、更具希望的选择。

　　无论是荒诞戏谑、真挚感人，亦或是残酷绝望，这些元素在宁浩的电影中并非简单的堆砌成一个“黑色幽默”的标签来取悦观众。宁浩黑色幽默电影具有价值的内核在于对草根人物的人文关怀，对于命运人性的冷峻思考。小人物的怪诞闹剧，是大社会的荒唐缩影，极端条件下的人性挣扎，是无数普通人每时每刻不在体验的自我交锋。这种艺术的呈现，令人或唏嘘，或莞尔，在满足观影体验的同时，不禁引人深思――艺术不仅需要热情洋溢的“歌颂”，也需要冷眼旁观的“拷问”，宁浩类型电影里黑色幽默元素的运用，具备这种直指人心的力量。

　　《疯狂的赛车》（以下简称《赛车》）在风格上基本延续了他的《石头》的黑色幽默的喜剧电影风格，并且使这种风格日趋圆熟。仔细观摩、分析其影视作品，特别是“疯狂系列”，就会发现其“宁式喜剧”电影的又突出的基本特征。如：复杂的多线索叙事，这些线索往往相互交叉；人物对白的方言及地方特色；黑色幽默的喜剧电影风格；大胆、新奇的摄影风格；快速、凌厉的迂回交叉剪辑；关注社会底层小人物的生活；细小、核心的物件；黑的元素及暴力元素；善恶又报的“大团圆”结局等等。

　　《赛车》可以说延续了《石头》的基本特点，同时使“宁氏喜剧”风格更成熟，同时也形成了一种品牌效应。《赛车》在中国中小成本的商业电影中最为成功且最值得学习的一部电影。

　　多条线索交叉叙事结构，这能够说是“宁式喜剧”最大的特点。这些多线索并不是平行、独立的。而是其中有一条主线所，这条主线索贯穿全剧，并且起着连接各条线索的作用。这些线索相互交织，互为伏笔和前提。可能少了那一个，这一个故事可能就讲不下去了，出现漏洞，从而组成一张很复杂的叙事网络。比如在《赛车》里，线霉的赛车手耿浩和他的师傅，及师傅被假药商人李法拉气死，耿浩为其师傅讨丧葬费就是主要的线索，这条线索与全剧的其他几条线索都直接或间接的发生着关系，虽然它又时比较弱，但这是为了别的线索更好的发展，并且也让别的线索发挥其搞笑功能，所以耿浩是本片的第一主角。别的线从台湾来的贩毒黑帮团伙；前来交易的泰国毒贩；3黑心保健品老板李法拉及其凶悍肥妻；4两个进程一心想赚钱的乌龙杀手5充满激情墓地推销人员；6两个一心想办大案的警察。这几条线索之间或直接发生关系，或间接发生关系，或为剧情进展埋下伏笔。如剧中线发生冲突埋下一个很好的伏笔。因为耿浩在师傅死后去给师傅买墓地，在买墓地的过程中，出现了墓地配套服务的酷似黑社会的“十八相送”，在这里看就纯粹是一个笑料，其实它是一个很重要的情节点，正是这“十八相送”的存在，这才又后面耿浩把阿猫的台湾黑帮错当成墓地人员，因此导致耿浩错拿美元，黑帮错拿骨灰。这是一个很关键的情节点，也是情节的一个转折点，起着很重要的剧作作用。又如在影片《石头》中，道哥逼谢小盟给他爸打带电话拿翡翠换人，但他爸根本就不信，是因为在影片开始时谢小盟曾在厕所里教别人骗家里人，这个情节可谓有着其中有的作用。一方面它笑料十足，很形象的揭示谢小盟玩世不恭的性格，更重要的是它最终使谢小盟打电话给包哥求救，从而让道哥死于非命，石头也“物归原主”，起到推动剧情发展的作用。像这样的情节，在影片中有很多，这些情节看似不经意，充当笑料，其实都是伏笔。会在适当的时候跳出来，起到联系各条线索，推动剧情发展的剧作作用。

　　另外，他这种多线索叙事和国外有些电影的多线索叙事还是又一定的差别的。如日本影片《通天塔》及《爱情是娘狗》等影片的多线索叙事往往是几条线索并列叙事，相互之间关系不大，最后指向一个主题。它们之间的联系不想宁浩电影那种相互交叉，是一个复杂的网络机构，而是之间并列，最后说明一个主题，或者线索之间又某种相似性而达到相互联系的作用。

　　黑色幽默的喜剧风格，不折不扣的商业片线路，对下层小人物命运的关注，有着黑帮电影的元素与气质等等。可能是《赛车》给人们最大的整体感觉。宁浩从《石头》开始，一直到《赛车》坚持走黑色幽默喜剧的风格路线。我认为他这种黑色幽默喜剧有以下几个鲜明的特点:

　　一．黑色幽默喜剧让人欢笑的同时又往往具有一种揭示社会，反应社会弊端的作用，反应小人物的心酸。让人们在大笑之后又能引起人们对一些社会问题的反思。如在影片中，关于比赛公平的问题。本来金牌就是耿浩的，但由于社会公平失衡，他只拿了个银牌；假药横行、个人及社会的拜金主义倾向；贩毒及《石头》中反应的国营厂倒闭，工人下岗、底层人们住房等一些现问题。

　　二．人物性格特征鲜明，表演到位。如《赛车》中来城市一心想赚钱回家结婚的乌龙杀手，一直标榜自己很专业，原则，但又不停的变换职业，杀人始终下不了手；耿浩，倒霉的赛车手，他一方面懦弱、善良，受到假药欺骗但又不敢追究，但又很孝顺，为给好好安葬师傅，不惜找李法拉，最后与黑帮老大争抢师傅骨灰而差点丢掉性命；再如《石头》中以道哥为首的三小偷，包哥等，无不性格鲜明，极具个性。

　　三．影片的喜剧效果更多的是依靠故事情节的发展，当然电影的对白也很经典。他的电影不像“冯氏喜剧”更多的依靠机智、诙谐的对白及夸张的表演制造喜剧效果，而更多依靠故事本身情节发展推动制造喜剧效果。如《赛车》中，耿浩与黑帮在庙门口“交易”一场戏由于双方把对方关系的误认而上演了一出闹剧。及片尾两个一心想办大案的警察以为又错过办大案的机会而丧气时，两个乌龙杀手却抱着一着装满毒品的电饭锅送上门时。在《石头》中国际大盗像蜘蛛侠一样从天而降偷窃翡翠，但由于绳少了截而吊在空中。它主要是依靠故事情节本身的推动制造喜剧小刚，当然又些台词也是很经典的。

　　四．这种喜剧效果又往往充斥着血腥的暴力因素，如犯罪主题、贩毒，买凶杀人等以及脏乱、恶劣的人物生存活动环境。如在影片《石头》中，小偷黑皮在污水井下被关数日的脏臭形象，道哥最后抢包撞死的血腥场面及居住旅馆卫生间的脏乱；又如在影片《赛车》中，开始时师徒二人在暴雨污水中的歇斯底里打抖，黑心商人李法拉杀妻的血腥，黑帮团伙引爆李法拉家里的煤气而爆炸的一片狼藉场面及最后黑帮老大为追回毒品和耿浩的生死搏斗等等都让让人们感到一种强烈的黑帮电影的暴力倾向及低俗气质。

　　此外，对社会底层小人物命运的关注也使的其影片在让观众发笑之余引发对一一系列社会问题的思考，从而使影片具有一种温情，一种人文关怀。如在《石头》中，为保护国营厂最后一点希望的翡翠而身心疲惫的“包哥”，“三宝”及在《赛车》中，社底层小人物倒霉赛车手耿浩，懦弱，善良，胆小怕事同又师徒情深，十分孝敬师傅等等。

　　“宁式喜剧“的摄影极其讲究，追求一种新颖，具有动感的摄影，看似很处理很随意的镜头往往别具匠心。

　　如在《石头》中，开始的第一个镜头就是”包哥”无奈，困惑表情的特写，接着是水龙头滴水的特写，接着前景是医生，后景是水龙头滴水。开场这几个镜头就已经向观众介绍清楚了主人公内心受病痛折磨的无奈、压抑、苦闷的精神情况；在影片最后，道哥骑摩托车去抢翡翠这场戏中，三岔口的三造形构图、蓝色的影调、道哥脸部、骑摩托车的特写及下过雨后湿滑路面摩托车飞奔影子的特写都很好的表现了道哥已经趋于变态的心理，也暗示了其善恶又报的的悲惨下场。在《赛车》中，影片开头从师徒在雨中打斗就为影片订下一个以黑灰调为主的影调，这和本片的黑色幽默喜剧风格是相符的。又如耿浩师傅被李法拉气死后，耿浩抱着师傅骨灰坐在墓地前的摇镜头就很打动人。镜头先从装慢耿浩和师傅省吃俭用暂下的钱的瓷制财神爷开始，摇到一脸难过，咬着燃尽的烟蒂的耿浩，再接着摇到放着其师傅骨灰的破轮椅上。观众这才明白耿浩为什么难过，接下来一组镜头，耿浩对着大海难过的背影，耿浩背后荒芜的墓地，接着是耿浩砸碎财神爷，在风中捡钱，给师傅买墓地，头上是轰轰的飞机。几个看似随意的镜头，把社会底层小人物的辛酸、无奈及师徒二人情深表现得淋漓尽致，再加上冷清的背景音乐，很真实，很打动人。

　　声音在“宁式喜剧”中发挥着重要的作用，不仅仅起着展现影片环境，也起着参与剧作，推动剧情发展，刻画人物性格等重要作用。

　　音响在其影片中不仅仅起着渲染真实环境的作用，也起着表现人物性格，抒发感情的作用。如在影片《石头》中，开始水龙头滴水的声音，就很好的表现主人公焦急、压抑、无奈的心情。又如包哥在旅馆晚上给旅馆墙上订地图的声音，很好的把住隔壁的小偷联系了起来，更具讽刺，喜剧作用。又如在影片《赛车》中，开场师徒大雨中的打斗，雨声和师傅的吼骂声的仿佛都是都耿浩从一开始就受到的不公平待遇的抱不平；在李法拉误杀妻吼耿浩去找他要钱，他想嫁祸耿浩撒谎人的那唱戏中，为了表现李法拉杀人嫁祸的心虚，耿浩豪不知情，及营造紧张的气氛，音响就发挥了很大的作用，许多影响被故意的放大，以表现紧张的气氛，如棍子放在桌子，刀子掉在地上的声音，耿浩咬苹果的声音，耿用刀子割钞票等声身音都很好的表现了李法拉杀妻的心虚，恐惧，及陷害耿浩时紧张的氛围。

　　在宁浩的喜剧电影中，电影的配乐基本上也无声源为主，这包括背景音乐、手机铃声、彩铃等，其中的歌曲都具有非常好的讽刺味道，这和影片的黑色幽默风格是符合的。如在影片《石头》中，在表现谢小盟在游戏厅里第一次遇见道哥女朋友时的那种欣喜若狂，导演插入了具有搞笑意味“姑娘”

　　，再配上影片快速剪辑，切换的特写镜头，就很好的表现里谢小盟对她的痴迷，这也就为谢最后为博美人一笑而去换取翡翠再被道哥抓住打下了一个心理动机；在《赛车》中开头，黑帮老大在渔船上错杀鱼老大时，影片是“江湖配乐”，最后这些人全部有去无回，具有非常好的讽刺意味；另外一谢抒情的背景音乐也表达了导演对剧中小人物的辛酸、无奈表示同情和理解，如《石头》中深受病痛折磨的包哥在翡翠被掉包后又无能为力，在厕所情感爆发的那场戏，厕所水管水的肆意，人物歇斯底里的吼叫，俯拍镜头下的主人公是那么的软弱，导演加上了很柔情的背景音乐，表示对下层小人物辛酸的理解和同情，极富人情味。

　　既然是黑色幽默喜剧，宁浩喜剧电影的人物对白就极具喜剧效果，很日常化，内涵极其丰富，好多对白更是被观众奉为经典。并且他的人物对白总是几种方言混用，具有鲜明的地方特色。如在影片《石头》中，包哥及三宝等都是具有重庆地方特色的重庆话，尤其是当地的一些“粗口”很有滴油特色；还有国际大盗迈克，一口有点绕口的普通话，就说明人物的身份特点；再如在影片《赛车》中，主人公耿浩一口的胶东普通话，就很有韵味，两个从农村里一心想赚钱回家结婚的乌龙杀手的对白更为经典，他们说的是陕西话，不停的标榜自己是职业的，讲原则，但他们从一开始就杀人下不了手，为了经济效益而不停的变换职业很，很好的表现了这种装腔作势的小人物虚假的心理。

　　为了和影片的多线索交叉叙事结构配合，影片的剪辑也主要是采用了一种迂回穿插叉剪辑这一在中国商业电影并不常见的剪辑手法，非常巧妙。采用这种剪辑手法主要是为了向观众交代各条线索的叙述，使观众看得懂，看得明白。

　　如在影片《赛车》中，在体育场内的台湾黑帮和泰国毒贩的交易过程中，突然警车出现。接着叙述了耿浩为了安葬师傅，为李法拉索要赔偿，他以为警察是来抓他的，至此观众才恍然大悟。这样就把乌龙杀手和泰国毒贩，耿浩和李法拉等线索联系起来，这才引出后面乌龙杀手错杀泰国毒贩，耿浩去李法拉家，李法拉杀妻陷害等情节。

　　这种剪辑方法也很好符合了现代电影观众的观赏口味，因为中国电影观众大多都是以八零后的青年让你为主，这种迂回穿插剪辑风格也很符合他们的欣赏口味，因此也受到观众的认同。，

　　另外，影片剪辑追求一种现代电影的快速切换、具有动感的剪辑风格。其影片多由短镜头的快速切换，剪辑节奏比较快，这也符合现代生活的基本特点，同时也和影片的荒诞故事是符合的。如在《赛车》中，奸商李法拉和其悍妻同床异梦，相互买凶杀人，而乌龙杀手错杀泰国毒贩在李假向其妻索要尾款时，李法拉忽然出现，镜头快速闪过四个人各自的面部表情特写，极具讽刺、搞笑意味。

　　在“宁式喜剧”电影中，常常会出现看似很普通的物件（道具），其实也往往具备极其重大的作用。它们有的起着暗示、象征意味，有的起着推动剧情发展的剧作作用。

　　如在《赛车》中，毒品、美元都是代表罪恶的东西，同时又是各种势力争夺的目标，在影片最后，耿浩把美元误埋在地下，想想也是导演的精心设计。

　　自行车。影片开始于自行车比赛，最后又结束在自行车比赛，很好的前后呼应，好像是耿浩命运的轮回。同时自行车也是毒贩贩毒的工具。

　　卡车在影片中是耿浩和他师傅赖以生存的工句，最后又成人乌龙杀手的杀人空间，包括要人家进冰箱凉快的泰国杀手最后也造卡车里冻成了“冰冻警察”。

　　挂链一出场就俨然是泰国毒贩的杀人凶器，后正是这个凶器被乌龙杀手挂在卡车里，最后成了连接耿浩和台湾黑帮的纽带。所以，这个挂链又具有推动剧情发展的剧作作用。

　　银牌是《赛车》里的一个重要的道具。它从一开始便使耿浩师徒的命运发生戏剧性的变化，最后使耿浩师傅犯病最后去世。它可以说是影片整一个故事的一个大前提，但在最后的时刻它却救了耿浩一命。有始有终，剧作结构完整。

　　在影片《石头》中，“石头”无疑是最核心的物件。这是因为石头是各种势力相互争夺、保护的对象。它是影片故事的一个核，是推动影片故事情节发展的动力。正式因为它的存在，这才使得两伙小偷和保护方上演了一出出闹剧。同时，石头本身也是财富的一种象征，本身就有着非常丰富的象征意义。像这种核心物件在宁浩的喜剧电影中有很多。它们一种原因是影片重要的道具，更重要的是它们在推动故事情节发的剧作作用，它们往往是把几条叙事线索交叉在一起的重要情节点，具备极其重大的剧作作用。

　　综上，“宁氏喜剧”无论是在叙事结构、剪辑风格、摄影、还是人物形象塑造上都有自己独特的特点。同时它的内容切近社会生活，同时也关注底层小人物的生活，这就使得影片具有一种人文关怀。能这样说，“宁氏喜剧”已形成了其黑色幽默喜剧电影的品牌效应，也是我国中小成本商业电影的中流砥柱之作。我们一起共同期待中国中小成本商业电影的崛起！

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